许沛波首部山水画专集《李琰说画:许沛波山水画艺术》高清图二
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  许沛波首部山水画专集《李琰说画:许沛波山水画艺术》高清图二         ★★★
许沛波首部山水画专集《李琰说画:许沛波山水画艺术》高清图二
[ 作者:本站    转贴自:本站原创    点击数:1855    更新时间:2014/5/27    文章录入:xpb ]

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               墨染神游,汛沛扬波(许沛波)

    水墨的表现手法,是一种美学认同,它充分体现着文人画者的情怀和儒家的观点。无论山水或者是书法,不过是取材不同,只要是作品,笔墨就必然其情可从心出、有情才可出心窍。如此将自己的人生感悟融入到自然之中,甚至与自然界坦陈相对,这样独特的人生际遇与独特的绘画符号,完整地勾画着一个人的气息与品位。  这就是许沛波。

 

 

 

 

 

 

    在2013年春夏之交长达一个月的秦岭写生里,一会雪一会雨一会雾对于南方人来说无异于天气的水深火热中,也是坚持地完成了惊动岭南的8米巨幅。画作其乐融融,景中寄情,情中有景,是充满着丰富的想象和对景物美丽描写的切换思维,让读者捕捉着作者脉搏跳动的心韵。他在画面中用随意的笔墨轻轻的在吟唱着舒缓的山水传说,用线条表达着民谣里的一山一水一树一自然,以字的形体美融于山水创作里,用他的性子里的简约宁静,踏实地做着学问的功夫,而心性的自然淡泊,成就着他的美学的根,也就是儒家的基点。

 

 

 

 

 

 

    他注重画面的整体气息,天人合一的笔法随心性而运用,书法家出身的雄厚功底,对笔墨的掌握,分寸上的拿捏功夫,自然是比一般的画家游刃有余了。那些细节上的分染层次,浓淡关系,在方寸间挥毫,施展出无穷的空间,点线面运用在书画中,没有刻意造作的把前人的面目死搬硬套的痕迹,也没有急进浮躁脱离审美情趣的印象,书法其实就是线条的艺术!那些线条,在充分之中发挥着想象,紧劲联绵,调格逸易,风趋电疾,意存笔先,画尽意在,而运用于水墨山水里的表达,在许沛波的眼里就不仅仅只是一种手法了,更要是一种情怀!一种文人的正统的情怀,也可以是对宇宙观的最佳注释。

 

 

 

 

 

    此中意象,很中庸之道地调和自我、平衡自我,既省笔墨,又有其境其味的韵律之长,就像一曲曲悦动听的器乐,既干净利索,又有阴阳顿挫,循环换气之美妙,动中有静,静中有动;既有瞬间的超强力度,又有像山河爆发的洪流奔腾不息之势;既有彪悍刚强的魄力,又有温柔如柳丝摆动的婀娜美姿,尤可见先生的功力所在。  自是许沛波自得的一翻神气也!

 

 

 

 

 

    山水画里,写景易,但写情就有种言难于表之感,景是通过人的眼球从外而来,但是从内心深处发出的一种心韵,这就要作者善于捕捉——“留心便得。先生的作品正是将自己的人生感悟融入到自然之中,甚至与自然界对话闲聊,其乐融融,景中寄情,情中有景,是充满着丰富的想象和对景物美丽描写的切换思维,让读者捕捉着作者脉搏跳动的心韵。  那画里画外,就算是写生路上真实相遇的奇花异草,山径崎岖,景观人文,扑朔迷离,眼角眉梢雾气里,行走其中,象有雾气定神闲的游荡在周身,若隐若现,仙气缭绕,便是望向心中的境界,许沛然明白,越突兀的个性越难调和与统一,也是越发的接近,但越中庸的质感,也会带来审美的疲劳,只有从具象走向了抽象,或者意象,才是看山是山看水似水的返朴归真了。

 

 

 

 

 

    他所要表达的山水,一如写字,就是一幅小字,也要写出那份淋漓大气,线条的变化和统一,既然是艺术的,又要强化它的自由特质,从而表达出线条的意象性,也就达到了书法在绘画山水中的线条的美学价值。在境界中,细心地去领略宋元古人,将自己设身处地的处在宋元人的位置上,别是当时画的出处,年代,大事记,画者当时所处的环境,遭遇,心情,一一地参详领略膜拜完整,尽量地将自己融于那个朝代,临心临意,心神宁静,气定情清,理解这些作品的法度,有了宋人的根本,从而在自己的作品里显现出自己的品味与高度,从而开创自己境与界。在谈及古画的境界和绘画技巧,那是可以揣摩或者研究的一个高度,但亲临各山各水的那种世界很大而自身渺小的现场感,山川河流的那种很自然存在着的立体的皴笔擦拭等等书画法则,是那样地气势磅礴,就算是宇宙的客观现象,也只不过是一种画材而已,他便要在这样子的震惊之下,兴之所至,就着他的个性、修养,再运用上激荡于心的画法,驭笔得势,兴尽而得出奇的佳境之法。在作品中,墨是自己一次次亲自调试了,运用上古人的多次皴擦,在每一次的皴擦里,逐步加深墨色在自己考虑中的变化,也就是在现场感加深的墨色里,逐渐肯定物象的外轮廓和刻画出它的凹凸质感。就算是外象的变化方式已经几乎走到了尽头,但人不能一辈子在迷雾里,无论真相是美丑真假,都要找到具有自己面目的风格,艺术是个性的,甚至是非常私人化的,只有对自我的发掘,从各个角度,各个层面开始探究内象的抒情,将内象流露在笔墨当中,才能具有了各自的面目。这样的思维过程,他笔下的心象山水,淡雅中又是古意盎然,层层是笔墨,笔笔里别样精神。如此,许沛波的境界也!一幅好的作品,不仅要靠内象的抒发来完成,最终还是要靠笔墨的外在形式来传达,在这个方面,又一次展现了许沛波如刀的睿智。他在层层羁绊中,割裂出一条属于他自己的道路,没有任何犹豫,没有丝毫局促,只剩下畅快地、自由地,甚至是疯狂地,在建造一个崭新世界的冲动和欲望,以貌似随意而为的点戳顿挫,横拉竖抹的用笔,传达着自己的精神,来释放他的飘逸入世、并遵从人性的美和人性的本源,让本源的东西有了共性的个性。

 

 

 

 

 

 

 

 

    许沛波抓住了古画的有机营养,又激发出本性的内象,干湿浓淡的天真质朴里,是景与神、景与心、景与灵的水乳交融的境界。他以名山大川相衬,以水相映,以人为灵性,人景有灵,以说话,情调悠扬,节奏舒展,处处显示着实物灵性和谐的结合。这样的笔墨,是他把自己最热爱最向往的山水,融合在诗样的心韵里,是哲理,是故事,是这种生命之光的激情,墨染神游,汛沛扬波。    

                                                                                                      黎乐于素言轩2013.07.05

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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