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  许沛波新作行书小品《清人咏茶诗》         ★★★
许沛波新作行书小品《清人咏茶诗》
[ 作者:本站    转贴自:本站原创    点击数:2914    更新时间:2014/5/28    文章录入:xpb ]

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经典之中得真趣

——小议许沛波书法艺术
郭名高

        大凡搞书法的,常面临这样的问题:即如何锤炼自己的艺术语言,如何使自己的作品“古不乖时,今不同弊”。其实,要解决这一问题,我们必须对自己有一个比较准确而又客观的评判:是该趋时,还是该崇古,抑或说二者得兼?在为自己定位的过程中,明确自己处于一个什么阶段是至关重要的。当这一切问题都无法回答时,我带着困惑,游走在书法网站的角角落落,以期读到某种回应。就是在这个时候,我认识了许沛波先生。

    关注许先生,不仅因为他写的一手好“米”字,事实上,他以自己的作品回答了我习书途中的诸多疑惑。我是带着一种感恩的情绪来解读他的书法作品的。

行书小品清人咏茶诗四首,尺寸:31cmx37cmx4

    记得王澍在他的《论书剩语》中说过这样一句话:“习古人书,必先专精一家,至于信手触笔,无所不似。”观照许沛波的作品,我以为他是深黯此理的。许先生比较推崇宋人的尚意书风。他精研米芾,不管其大字小字,长卷尺牍,皆在其涉猎范围之内,“心不厌精,手不忘熟。”(《书谱》),几可达到乱真的程度。这一点,我倒以为他对米海岳的把握是较为准确全面的,不仅学其字,也借鉴其习书经验。这在日益浮躁的当今书坛,是难能可贵的。“临摹既久,则莫如多看,多悟、多商量、多变通。”(周星莲《临池管见》)因为有扎实的临摹功底,加之善思多悟,许先生对米芾的认识已绝非表面的一招一式的照搬硬套。当然,我们依然从他的作品中窥见一些熟悉的面孔,但绝不生硬。可以说,他对老米的熟练程度足以支撑他顺利完成一幅不错的书作。

行书小品清人咏茶诗四首之一

   说到“创新”,这是搞书法的人绕不开的话题。而我以为“创新”不一定要背叛古人,搞得面目全非才好。创新是一个渐变的过程。“诗文书画之病凡二,曰‘薄’、曰‘俗’。去薄在培养根本,去俗在打磨习气。”若脱离传统,一味求新求异,岂止一个“俗”字了得。这一阶段,需要“兼收并蓄,淹贯众有,若非淹贯众有,决不能自成一家。”(《论书剩语》)对此,“华山三友”之吴、史二君曾有过精辟的评说,他们认为初学书法宜用加法,往往拾到篮子都是菜,庞而杂。之后须用减法,减去那些俗的东西。即老子所说的“为道日损,损之又损。”以此细察沛波兄的作品,可以看出他已有了变的意识,而且甚为理智,不紧不慢,老老实实做着他的“加法”。看得出,他在米芾的基础上,对苏轼也多了一份关注,这在他的新作《近代颂冼夫人诗四首》中最为明显。而八届国展,他的入展作品则多了大王的东西。这期间最难克服的就是急躁倾向,以为既是加法,愈多愈杂就好,从而忽视了自己的审美倾向和融通桥梁。而在这一方面,许先生凭着自己的聪颖机敏,解决了诸多矛盾。

行书小品清人咏茶诗四首之二

    许沛波是一个比较全面的作者,他五体皆有涉猎,但我以为最值得称道的依然是他的小行书。大字,他常以长锋羊毫为之,虽写得汪洋恣肆,却因过于追求线质的多向度辐射,而有了做的感觉。小字则不然,用笔果敢老辣,结体自如,能因势赋形,辅以布白的大开大合,作品流露出一股空灵、儒雅气象。

行书小品清人咏茶诗四首之三

    刘熙载说:“书,如也,如其学、如其才、如其志,总之曰如其人而已。”的确,学习书法,青年靠的是才气,中年仗的是功力,老年则离不开学养。诚然,刚过而立之年的许沛波,能在中国书协举办的各类大展赛中摘金夺银,他的才华我们毋庸质疑。但书法毕竟不是一门技能,它需要诸多修养的呵护。在此,惟愿许兄能效仿先贤,“朝趁微曦临汉隶,夜贪残烛读唐诗。”我们有理由相信,在不久的将来,他定会取得更加辉煌的成绩。我期待着。

行书小品清人咏茶诗四首之四

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