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  逸翰画语录         
逸翰画语录
[ 作者:许沛波    转贴自:本站原创    点击数:881    更新时间:2016/7/21    文章录入:poet ]

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逸翰画语录

关于创作

一件作品的高下不在于如实物一样准确,而在于其韵味是否充分表达。

绘画的本质是表达情感和观念的,所以它是文化的一种载体,不同文化演绎出不同的绘画。如果我们对中西方文化都不甚了解,不要随便奢谈融合中西,因为驴与马杂交后产下骡子,骡子是无法再生的!

如果你的作品不能令自己感动的话,它是无法去感动别人的,感动别人的是你真情实感的内心,而不是技法,技法只是准确表现这个内心的桥梁。

真正的创作是不拘于临摹又不拘于写生,它是由内参经典,外师造化后,中得心源上充分发挥的自己! 

个人好恶和个人感受是孕育个人风格的因素之一。

技法不仅仅是单纯的技法,并非为炫技而存在,它是有意味的形式。

技近乎道是指在施技过程中自始至终有了道(即各种对立统一的阴阳变化)关照,并非指技术要练到何种程度才能接近道。

关于笔墨

对于笔墨好多画家把它理解为技法层面,而我更喜欢把它理解为精神层面。因为它是传承传统文化内涵的唯一载体,它更是一种境界!

在我的作品中,用笔本身不仅是为了勾勒对象,而是体现出我的审美取向,它体现出来的地道的民族意蕴及纯正的气味是我的追求。

古人创造的笔墨高度尽善尽美,无法超越,也无须超越。我们注重的是如何把传统笔墨和当今的时代背景相融合,也即是表现当今时代的审美趋向。

锤炼适合自己的笔墨语言和关注时代背景应该是现代艺术的核心。

以笔墨为发端,表现于构成,终结于审美是我目前的中国画艺术追求。

好的画是用笔墨关系去表现笔墨结构,这样才能生发,变化无穷。 

不靠对比产生的艺术美是不存在的:黑者须慎白,白者须知黑。快者何处慢,慢者有所快。干者何堪干,湿者不全湿。浓者贵知淡,淡者一点浓。粗者一丝细,细者有傍粗。柔者寓于刚,刚者依于柔……皆于对立统一处显其机锋。八卦图阵变化中尽藏笔墨玄机,道尽无限,故宋人米芾云:极变化,阖道门。

关于写生

写生时要写出当地景物的感受,且符合中国画的心灵空间(针对中西文化差异),才是写生的真实意义。

写生不能太似实景,画面要努力营造出一种使人既熟悉又陌生,似曾相识又不可知状的感觉。即形象的特定性和笔墨的随机性完美的结合所呈现的效果,我以为这才是中国画的魅力所在。

写生是把观察到的客观自然秩序转换成主观的画面秩序,写生能力也即是笔墨结构的转换能力。

写生不是在自然中找景,而是在自然景象中找自己,你感兴趣的景物就有“你”在其中,然后再思考如何表现。

写生中物象的形如何转换成画面表达的形是大费周折的,中国画中的形是根据中国人的心眼创造出来的,它附着人的情感因素,实景中的形启发、触动心眼中的形而加以发挥,所以叫炼形。它并不是西画中的造型。

写生作品可以不完整的,可能有某些缺陷有待改进,但我希望每张作品都是记录写生状态的真情实感,故而努力对不同景点运用不同技法以区别之。

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